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1812序曲几个段落

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1000字左右 也可以说是听后感吧 , 柴可夫斯基的作品有哪些?
在哪可以听他的歌啊?
专门的网站有么?? ...

要一篇关于1812序曲的音乐感受: 感受就是它很好听!
表现出了俄罗斯人民抗敌热情的高涨。序奏的最后,圆号吹出了骑兵的主题。 音乐的主部主要是描写战斗的,描写了拿破仑军队的逼进。音阶上行下行互相对抗,描写敌对势力的博斗,旋律如旋风,节奏似痉挛。 中段,铜管、木管和弦乐交替奏出了法国《马赛曲》片段,描绘了法军的猖狂与暴虐。全曲在欢欣鼓舞、充满胜利喜悦的气氛中结束。
1812序曲,股改的终结曲!!!1840年5月7日,才华横溢的俄国作曲家彼得.依里奇.柴可夫斯基出生于乌拉尔山脉附近的一个定居点。 《1812序曲》是一部通俗作品,全名《1812年庆典序曲》,作于1880年。应安东?鲁宾斯坦之约,为莫斯科全俄工艺博览会开幕典礼而作。1882年为俄法战争70周年纪念,这部作品描述的是1812年俄国打败拿破仑军队的历史事件。它采用奏鸣曲式,序奏赞歌主题引自圣咏叹《上帝,拯救你的民众》,呈示部战争氛围,以《马赛曲》主题象征功入俄国的拿破仑军队,以俄罗斯民歌《在爸爸妈妈的大门旁》表现俄国人对祖国的情感。展开部表现两种力量的对比,代表俄国的主题终于战胜拿破仑军队的主题。再现部后是凯旋的高潮。最终是格林卡的歌剧《伊凡.苏萨宁》中《光荣颂》的主题。这是一部非常热闹的作品,其中的炮声、号声增添不少色彩。它的战争氛围如此强烈,以至于听者常随着那交织上升以至激烈的旋律冲突,如感身处卫国战争的如火如荼的最前线。短短十数分钟的音乐所传达的伟大情感却不输于托尔斯泰的鸿篇巨制《战争与和平》。俄罗斯民族伟大的性格在于坚忍不拔,历史上的每一次外国入侵也无一不是面对这种几近无法战胜的坚韧而泥足深陷,最终祸及其身。《1812序曲》特点在于前赴后继的去调动起你的情感,而且它也是正通过这样激烈却又并不赤裸的调动,去叙述了一副苍凉与恢弘,细腻与磅礴的壮阔图景,使我感受到了它的极大震撼,久久不去。 乐曲的引子是一段庄严、深沉、辽阔的慢板,由弦乐器以室内乐风格奏出,旋律出自古老的赞美诗《主啊,拯救你的子民》。这个主题肃穆虔诚,象征着俄罗斯人民的和平、安宁的生活。不安的情绪打碎了静谧的氛围,硝烟弥漫、狼烟四起,战争爆发了。在低音弦乐器庄严的号召声中,一支俄国的骑兵队伍英姿勃勃地出发奔赴疆场。 呈示部主部快如旋风的战斗主题和代表拿破合军队的《马赛曲》交织在一起,描绘了激烈、残酷的战争场面。副部的抒情主题表达了俄罗斯人民对祖国的热爱,对家乡的思恋,对和平的渴望以及他们不畏强暴的必胜信念。副部中另一个舞蹈风格的民歌主题,从侧而生动地展示了俄罗斯人民的乐观向上精神。短小的展开部是主部材料的发展,你死我活的战争场面此起彼伏,惨烈有加。继而又象刀光剑影,人仰马翻,一幕幕惊心动魄的恶战风声鹤唳。 再现部主部、副部主题再现后,炮声中又一次响起了《马赛曲》,这时的侵略军已是回光返照,回天无术。一泻千里排山倒海般的乐音洪流描绘了战争的转折和敌军的溃逃。音乐形象鲜明而逼真。乐曲的尾声中,引子的主题又一次响起。这时是由整个交响乐团和一支军乐团以雷霆万钧之势庄严地奏出,伴随着一片神圣的钟声和礼炮的轰鸣,严然一首威武堂堂的颂歌,象征着战争的胜利。骑兵队伍凯旋,俄国国歌的旋律汇合成宏大的、欢庆的海洋,作品在万众欢腾的节日气氛中结束。 这部作品以俄罗斯人民在1812年反抗拿破仑侵略的历史性胜利为题材,“具有深刻的人民性,极其成功地描述了人民奋起保卫祖国的威力和伟大气魄”(高尔基语)。 我们的股改在管理层开弓没有回头箭的高调口号带领下,忘记了古人曾经说过的:依靠一人的智慧远不如发挥人民的智慧,好象是孔子在论语中说的。 我们认为股改在市场大环境没有得到改善的前提条件下,可以说很难不以失败告终,希望管理层认真学习三个代表的精神,有困难及时向政府反映。
我只能找到这么多了.

柴可夫斯基《1812序曲》想表达什么?: 这首《1812序曲》创作于1880年,是柴可夫斯基受老师之邀而为在1812年卫国战争中被焚毁的莫斯科救主基督大教堂的重新落成而作。柴可夫斯基的这首《1812序曲》就是通过音乐而仔细的描述了这场伟大的卫国战争的全部历程。

1812序曲有几个章节: 乐曲从一段辽阔的慢引子开始:这是由中提琴和大提琴分成六个声部的方式(每个声部两人)奏出的一支古老的赞美诗《主啊,拯救你的子民》(台湾译为《天主佑民》)的旋律,它那安详的步伐象徵著俄罗斯人民和平与安宁的生活。到了(1:18)左右,这个主题加入木管乐器,音响庄严、宏伟而有力。

紧张的气氛在增长著,随著(1:53)左右的一声定音鼓,你会听到低声部出现一种惊惶不安的节奏,它带来骚乱而激动的情绪,象徵法军的入侵已打破俄罗斯人民安宁的生活。这时你可以听到一个音调柔和动人、如泣如诉的主题在双簧管、长笛、单簧管和大管(2:46)声部轮流传递。(2:53)和(3:01)左右,你会听到鼓钹对击的声音,音乐的速度开始不断地加快,音响也不断地增强,音乐进入一个小高潮。

在(3:12)左右,原先的不安情绪被一个描绘徵集俄罗斯军队的插段所代替,你会听到急促的军鼓声(3:26),在小军鼓背景的衬托下,木管乐器和法国号奏出一个号召性的合奏主题,这个主题经过几次反复,随后是一个短暂的休止(4:25)左右,音乐转入快板部分(4:28)左右。

这时的音乐和前一段音乐形成鲜明的对比,这时音乐的速度极快,开始描写两军决战的场面,从这主题特意加强的重音和切分音中,彷佛可以听到剑击声和马蹄声似的。当这个主题逐渐遍传整个乐队并发展到最高潮时,在(5:02)左右你会听到击鼓声,到了(5:08)左右,法国号和短号相继奏出《马赛曲》,它的反复呈现用以作为法国军队侵入俄国的象徵。

两支旋律在互相碰撞交错后逐渐舒缓下来(6:04),接著出现的是同《马赛曲》主题相异的两个俄罗斯风格主题。(6:20)出现一支流畅、辽阔的俄罗斯民歌,诉说著俄罗斯人民对自己祖国的热爱,以及他们不畏强暴、准备给予来犯的敌人迎头痛击的决心。留意这时乐团打三角铁的声音,你应该听到足够的泛音,如果你只能听到暗哑的音色,不是你的唱片录音欠佳,就是你的器材差劲。

另一个在(7:35)出现的主题是俄罗斯婚礼歌曲《在大门旁》,先由长笛和单簧管奏出,具有一种热情的特性,在(7:53)左右你会听到铃鼓的声音,它应该是澄清的。这投歌曲充分表现出俄罗斯人民即使在危难时刻仍然不失去蓬勃的朝气和肯定自己力量的信心。和上面的俄罗斯旋律一样,舒缓了紧张的战斗情绪。

随后一段(8:36)又是会战场面的描绘,音乐显示新一轮的搏斗,铜管乐器和弦乐器错综交织,打击乐器象徵刀光剑影的搏斗,(9:08)开始,你会听到多次击鼓和击钹的声音,而《马赛曲》在后期会渐次减弱并逐渐消失,它的片断只是加快了速度,时断时续,后来在低音弦乐器的阴沉音调衬托下转入低音区(大管、低音长号和大号)。

(10:06)又出现我们熟知的两个俄罗斯风格的主题,留意三角铁的声音。这段再一次强调俄罗斯人民对入侵的敌人的胜利。(10:52)左右你会再听到熟悉的俄罗斯民歌。紧接在《马赛曲》(11:13)主题之后,乐声的速度加快和加强,到了(11:47)出现第一声炮响,接连出现五下炮声,音乐转入暴风骤雨般的下行乐句,至(12:36)停止,描绘最后的搏斗和敌军的溃逃,形象鲜明、逼真。

(12:37)左右,进入乐曲的尾声,从引子的赞美歌调主题开始,这时候,整个乐队和临时添加进来的管乐队以雷霆万钧之势庄严而宏伟地奏出,你会听到加入来的钟声,由於结合著管钟的特别新颖的色彩,显得更加威武堂堂,成为一首辉煌的胜利颂歌,象徵著斗争的光荣结局。但是这首赞美诗的有力陈述屡次被会战主题的一些急速的乐句所打断(13:40),这些音阶式乐句的重现,使人们又回想起过去同敌人的搏斗。

最后,一个庄重而有力的主题响起来了,这就是格林卡的歌剧《伊凡‧苏萨宁》的终场合唱《光荣颂》的主题,(13:52)左右,配合十一响炮声和教堂响起的钟声,它是俄罗斯人民最后胜利的宣告,整个乐曲就以这凯旋的欢乐颂歌作为结束。

刚买了个森海塞尔的耳机,希望推荐些不同阶段煲耳机的曲目并且各个阶段的时间分别列出!谢谢~: 如何“煲”好你的耳塞,慢火出靓声 “煲”耳塞有慢“煲”和快“煲”之分。快“煲”可以用电脑软件和电脑声卡,几分钟就可以搞定,适合急性子的朋友。不过个人建议用慢“煲”,慢火出靓声哦,慢慢体会耳塞从璞玉变成良品的过程也是一种享受。 以下是慢“煲”的方法:随身听爱好者们常常会拥有一副好的耳塞,但在开始使用时发现并没有像其他人谈论的这么好,难道是自己买到了假货?非也!其实那是因为没有进行购买后的第一道工序——“煲” 为什么要“煲”耳塞其实在音响界,很多东西都需要“煲”。包括音源、功放、音箱等等。所谓的“煲”就是让这些东西运作一段时间,以达到最佳的效果。我们刚买回来的耳塞,不出意外的话都应该是刚出厂的产品。这些耳塞从生产线上下来的时候,震膜一次都没有用过,因而会很硬。这种情况下的震膜突然震动起来,会感觉很不自在,声音也会略微走样。如果一开始就好好的“煲”一下耳塞,那么就会把它的震膜逐渐弄松,这样再听音乐时,震膜震动起来就会非常的自如,音质也较先前提高不少。 “煲”耳塞前的准备:其实“煲”耳塞(机)并不困难,但是需要时间和一定的技巧。首先,你需要一个可用来长时间放音的音源。因为“煲”耳塞可不是一会儿半会儿的事情,有时候甚至需要100个小时以上。其次音源中要有频响范围很宽、动态效果舒缓、层次清晰、高中低音各成分适中的音乐有这样效果的音乐要比一般音乐“煲”起来效果更明显。还有一点就是音源输出功率一定要够大,而且要和用户的耳塞档次匹配。比如要“煲”HD580就不能用普通随身听,随身听可能连推都推不动,还怎么让震膜松动呢?一般来说,随身听只适合耳塞和一些低阻抗耳机使用。一般而言,如用电脑声卡和收音机“煲”耳塞的话,需要比较长一点的时间。而用输出功率很大的CD随身听来“煲”,时间要短一些。 “煲”耳塞的操作首先,我们需要数张CD碟,这是因为CD音质是目前民用级别(撇开并不实用的SACD和DVD-AUDIO)可以达到最好效果的音乐质量,而且碟片相对来说比较便宜,以下所有操作也均以CD随身听为例。“煲”机碟最好是张频响范围非常宽广的碟片,单独使用一般的纯人声碟肯定不行。推荐一些正版的发烧碟,比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。还有一些优秀的流行音乐和中国民乐也是很不错的选择。下面笔者就来“煲”好你的耳塞。《TITANIC》电影原声CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THE SINKING》和第10段《DEATH OF TITANIC》。《SOUTHAMPTON》虽有抄袭贝多芬的《欢乐颂》之嫌,但声音层次非常分明,乐曲包含的信息量也很丰富。高中音柔顺致密,隐隐而来的阵阵低频能量予人一种深邃感。这首曲目在全频段都有突出表现,对于耳塞的全面震动是非常有好处的。而《THE SINKING》和《DEATH OF TITANIC》除了与上面一首有同样出色的全频表现以外,在动态上更胜一筹,整体声音能量十足,如果没有“煲”就听这样的曲子,耳塞的震膜要“受苦”了!国产动画电影《宝莲灯》电影原声CD中的第4段《序曲:宝莲灯》和第13段《望月节的舞蹈》。《序曲:宝莲灯》一开始声音较为轻柔,但越到后来,声音动态越大,能量也越多。中间还夹杂着一些人声的合唱,应该说是非常不错的曲子,唯独其低音略微少了一些。《望月节的舞曲》中一开声的低频以及中间一段女声对于耳塞中低频的提高都很有帮助。《滚石24K24BIT金碟——万芳》CD中的第一段《猜心》是笔者用作试音的保留曲目,用来“煲”耳塞也是非常不错的选择。这首曲目的第一段主要是人声独唱,不过到了后面,乐器就越来越丰富,但整体仍可算是轻柔。“煲”耳塞不能一直用大动态来“煲”,也需要在中间做一些调整。而且,这首曲目中的人声非常出色,可以用作“煲”耳塞结束以后的试听之用。其实优秀的曲目太多了,笔者在这里推荐的只不过是冰山一角而已!把随身听和耳塞准备好,放入碟片,音量上要开的大一些。现在的随身听为了延长播放的时间,输出功率普遍较低,用户大可以把音量开到90%以上,不过最好不要开效果)?煲”耳塞的过程中要一步一步的来,首先用一些舒缓的音乐,比如上问中提到的《猜心》,先放5~10个小时。然后再换略微“厉害”一点的音乐,如《SOUTHAMPTON》,继续播放10小时以上,最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐,一直要播放到耳塞基本上“煲”好。为了确定耳塞“煲”的情况,用户可以每隔10小时听一次,一般来说,效果都会有一些差距,等到差距不明显的时候,就可算是“煲”好了。当然,这种鉴别方法也不是很容易实现,那么就准备“煲”50~100个小时好了。不过要达到大功告成就需要日常不断的使用才行,要使耳塞真正达到最佳效果,时间上一般需要2个月左右。前后声音的对比:笔者“煲”耳塞“煲”过很多,最有感触的就是索尼(SONY)MDR-E888了。这是一款目前相当高级的耳机,市售价在人民币400元左右。但是这款耳塞刚买回来试听的时候,常常都会有高音发干,中频毛刺多多等问题,让人觉得完全不值400大元。不过一旦MDR-E888“煲”好了,那么她就会放射出耀眼的光芒:柔顺的高频、温暖但绝无毛刺的中频、深沉有力的低频,简直不敢相信是同一个耳塞。个人认为,MDR-E888是笔者见过的耳塞中最需要“煲”的一款,这可能和它独特的生物震膜有关系。其它的耳塞也都需要“煲”,“煲”过以后都主要体现在低频弹性感得到加强,高频柔顺感有了提高,只是结果好象没有MDR-E888那么夸张! “煲”耳塞是一个漫长的过程,需要将“煲”和日常合理使用相结合,如果能正确的“煲”好你的耳塞,那么,相信她一定会给你带来不一样

有什么歌曲/乐曲听上去很雄浑很壮丽(最好有乐器办奏): 那当然是首推交响乐了。其实很多乐曲都有雄浑壮丽的片段,比如柴可夫斯基的《1812序曲》结尾部分,交响乐团加炮声和钟声,庄重而恢宏;电影《天煞——地球反击战》中击败外星飞船时候的一段,是比较常用的表现激昂雄壮场景的音乐;中国作品的话,《红旗颂》庄严雄伟,称得上国际水准。
以上只是举例,一般来说只要是大型的交响乐作品多多少少都有雄浑的地方,就连一句“好一朵美丽的茉莉花”,在《图兰朵》里面,都能够演奏得金碧辉煌,好像开启了天堂的大门。

煲耳机小小声听自己的歌行吗拜托了各位 谢谢: 新买回来的耳机,听感不错。可是与朋友的用了有一段时间的同型号耳塞对比起来,总是差强人意。低音紧而生硬,中音不够柔和丰满,高音部分毛刺尽显。为什么会这样呢?因为这只新买的耳机还没有褒过! 那么,何谓褒耳机?大家都知道,新的汽车,机器等,在正常使用前都是要经过一个叫做“磨合”的阶段,使内部的机械装置充分协调配合,提前进入到最佳状态。同样,耳机的推动单元(耳机里边的扬声器)也是一个机械装置,准确来说应该是半机械、半电子的结合物,主要由音圈、震膜、定位环(固定震膜的金属环)等组成。机械部分属于顺性系统,包括震膜和固定在震膜上的音圈。顺性元件可以等效于电子元件中的电容,电容储存的是电能,震膜和音圈储存的是动能。耳机单元顺性的大小就等同于震膜和音圈这两个电容的并联值,也就是是决定音质好坏的关键。震膜和音圈所使用的材料是高顺性材料,其内部分子结构在定型初期不稳定,所以顺性大小也不稳定,刚转用在扬声器单元上时其顺性通常比较小(通常直观的理解就是还比较生硬),因为分子结构相对处于稳定期。长时间地运动之后,分子之间距离拉远,分布均匀顺性加大许多,扬声器整体的顺性也加大许多,扬声器一个最重要的数值就是最低谐振频率,专业上叫F0,这个值基本决定了扬声器所能达到的最低频率,它取决于扬声器的等效质量和等效顺性,因为扬声器是一个机械共振系统等效于一个电路上的共振电路,共振电路的频率取决于电感(扬声器等效质量)和电容的大小,FO的大小和电感与电容的大小成反比,所以扬声器顺性越大,扬声器的F0就越低,低频下潜就越好。顺性的变化牵一发动全局,扬声器整体的所有机械数据动会变化,如扬声器的机械品质因数,顺性大了就等于机械损耗增加,因此机械品质因数会变低,就等同于声音听起来比较松软。所以新的耳机相对听起来都有低频下潜不深、量感也较小、生硬,中频表现不够柔和,高频还有毛刺、太过尖锐等症状(当然,这也是由耳机本身的素质决定的)。褒一段时间后,扬声器单元的顺性(或说弹性)增加,前后移动会轻松自如,这样声音就会丰满轻松,音质也就好一些了。 那么,要如何褒耳机呢?以前流行一种很简单的方法,就是直接接上收音机,调到一个无电台的频率上,利用收音机发出的“嘶嘶”声(粉红色噪音)长时间让耳机工作,以达到褒机的效果。但用这个方法不太明显,还不如直接戴上耳机听音乐这样来得更快。也有用专门的频率发生器来生成某一段固定或扫描的频率然后输入到耳机这样来褒的,这种方法效果比较明显,所使用的时间也能缩短很多。但是大部分的玩家都没有这一类的仪器,那怎么办呢?用什么方法褒耳机最有效率呢?在计算机发展日新月异的今天,很多的爱好者编出了一些程序,利用计算机处理出一些波形、频率,通过声卡输出,达到一些真实频率发生仪器的效果,这就是所谓的“虚拟仪器”。类似这样的频率测试软件有很多,笔者现在用的是一个叫Test Tone Generator的软件,简单易用,功能专一,体积也小。下面就来说说怎样用它来褒耳机。 褒机一般都是用低频。所以,只要把TTG设置低频就可以了。有两种方法,一是用固定频率输出;二是用扫描频率。效果都差不多固定频率的褒机方法是在固定频率输出(CONSTANT TONE)的FREQUENCY那输入一个数值,一般是20到50就可以,还要选中LOOP,DURATION时间没所谓,波形用SINE(正弦波)增益为0 DB,然后就可以在声卡上插上耳机,让它长时间工作。 扫描频率方法就是用扫描频率(SWEEP)那的INITIAL FREQUENCY那输入起始频率,在FINAL FREQUENCY那输入结束频率,一般我认为从20HZ到100HZ比较合适,DURATION时间是设置扫描一次所用的时间,然后其他的操作和固定频率一样。很多朋友问过我,为什么只褒低频。其实,从上面所述的褒机的原理就可以知道是为什么了。 在褒的过程中要注意两点:一是不能连续工作太久!因为音圈存在着电阻,工作久了会发热,搞不好还会烧了音圈!最好是隔两个小时停几分钟然后在继续。二是音量千万不能太大,耳塞震膜是很脆弱的材料,音量大的话,音圈运动的行程也就大,从而剧烈拉动震膜,会造成音圈松脱,震膜变形甚至撕裂等等。特别是像888这样“脆弱”的耳塞,更是要小心。调准时只要调到能明显听到的声波或者是说空气的震动就可以,千万不要调到太大、听到震膜在剧烈震动这种情况。小心保护好你的耳机。 最后要强调一点的就是,并不是所有的耳机褒过都会变好声,这要和耳机的本身的质素所决定的,有些耳机褒后的效果并不是很明显,这也是正常的。我们褒机的目的是帮助它迅速度过老化调整期,使其各组成部件的物理特性达到稳定。未煲过的耳机振动系统可能会比较紧、比较硬,通过煲机,可以让它的振动系统松弛下来,参数也趋于稳定,因此音质会变好一点。还有就别把褒机的效果想得太好了,褒一段时间后再褒来褒去效果不会太明显的。希望越大,失望也越大。要有好的声音主要还是看音源等 设备。 煲”耳塞的操作 首先,我们需要数张CD碟,这是因为CD音质是目前民用级别(撇开并不实用的SACD和DVD-AUDIO)可以达到最好效果的音乐质量,而且爹片相对来说比较便宜,以下所有操作也均以CD随身听为例。“煲”机碟最好是张频响范围非常宽广的碟片,单独使用一般的纯人声碟肯定不行。推荐一些正版的发烧碟,比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。还有一些优秀的流行音乐和中国民乐也是很不错的选择。下面笔者就来“煲”好你的耳塞。 《TITANIC》电影原声CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THE SINKING》和第10段《DEATH OF TITANIC》。《SOUTHAMPTON》虽有抄袭贝多芬的《欢乐颂》之嫌,但声音层次非常分明,乐曲包含的信息量也很丰富。高中音柔顺致密,隐隐而来的阵阵低频能量予人一种深邃感。这首曲目在全频段都有突出表现,对于耳塞的全面震动是非常有好处的。而《THE SINKING》和《DEATH OF TITANIC》除了与上面一首有同样出色的全频表现以外,在动态上更胜一筹,整体声音能量十足,如果没有“煲”就听这样的曲子,耳塞的震膜要“受苦”了! 国产动画电影《宝莲灯》电影原声CD中的第4段《序曲:宝莲灯》和第13段《望月节的舞蹈》。《序曲:宝莲灯》一开始声音较为轻柔,但越到后来,声音动态越大,能量也越多。中间还夹杂着一些人声的合唱,应该说是非常不错的曲子,唯独其低音略微少了一些。《望月节的舞曲》中一开声的低频以及中间一段女声对于耳塞中低频的提高都很有帮助。 《滚石24K24BIT金碟——万芳》CD中的第一段《猜心》是笔者用作试音的保留曲目,用来“煲”耳塞也是非常不错的选择。这首曲目的第一段主要是人声独唱,不过到了后面,乐器就越来越丰富,但整体仍可算是轻柔。“煲”耳塞不能一直用大动态来“煲”,也需要在中间做一些调整。而且,这首曲目中的人声非常出色,可以用作“煲”耳塞结束以后的试听之用。 其实优秀的曲目太多了,笔者在这里推荐的只不过是冰山一角而已! 把随身听和耳塞准备好,放入碟片,音量上要开的大一些。现在的随身听为了延长播放的时间,输出功率普遍较低,用户大可以把音量开到90%以上,不过最好不要开效果) 煲”耳塞的过程中要一步一步的来,首先用一些舒缓的音乐,比如上问中提到的《猜心》,先放5~10个小时。然后再换略微“厉害”一点的音乐,如《SOUTHAMPTON》,继续播放10小时以上,最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐,一直要播放到耳塞基本上“煲”好。为了确定耳塞“煲”的情况,用户可以每隔10小时听一次,一般来说,效果都会有一些差距,等到差距不明显的时候,就可算是“煲”好了。当然,这种鉴别方法也不是很容易实现,那么就准备“煲”50~100个小时好了。不过要达到大功告成就需要日常不断的使用才行,要使耳塞真正达到最佳效果,时间上一般需要2个月左右。 前后声音的对比 笔者“煲”耳塞“煲”过很多,最有感触的就是索尼(SONY)MDR-E888了。这是一款目前相当高级的耳机,市售价在人民币400元左右。但是这款耳塞刚买回来试听的时候,常常都会有高音发干,中频毛刺多多等问题,让人觉得完全不值400大元。不过一旦MDR-E888“煲”好了,那么她就会放射出耀眼的光芒:柔顺的高频、温暖但绝无毛刺的中频、深沉有力的低频,简直不敢相信是同一个耳塞。个人认为,MDR-E888是笔者见过的耳塞中最需要“煲”的一款,这可能和它独特的生物震膜有关系。其它的耳塞也都需要“煲”,“煲”过以后都主要体现在低频弹性感得到加强,高频柔顺感有了提高,只是结果好象没有MDR-E888那么夸张! “煲”耳塞是一个漫长的过程,需要将“煲”和日常合理使用相结合,如果能正确的“煲”好你的耳塞,那么,相信她一定会给你带来不一样的惊喜! 正常应该有分阶段,用扫频信号最好,音乐也可以, 第一阶段12小时左右,选用柔和的音乐或白噪声,意在热身,初步活动单元部分,标准化听音的80%音量 第二阶段12~24小时,可选择动态范围大的曲目,给耳塞做全面运动,标准化听音的120%音量。 第三阶段12~24小时,初听耳塞后,可选择信号对不满意的部分集中火力开褒,标准化听音的150%~~200%音量。 只要你够耐心,逐步做好这些步骤,即使是再娇贵的耳塞,也全然没有问题。 实际上最好的煲,就是先热身一下24小时左右,然后就开始使用,100小时左右,自然就能达到良好的状态,没必要太过刻意的追求褒耳塞的效果,当心适得其反。 煲机的话题由来已久,众说纷纭,各有其论。老犬首次出贴怎么就来了这么个题目,实有“陈谷子*糠”之嫌,不过“旧瓶装新酒”古今有之。诸位不妨小酌三杯,品品其中别样滋味。大凡有车族都有新车磨合的经历,何为磨合?音响行话——“煲”也。汽车的磨合可是有严格规定的,引擎要空转多少个小时,一档、二档、三档……要行走多少公里等等不一而足。为了限制新车的出力有的还安装了限速器,限制进入汽缸的燃气量,让你想快都快不了,只能在磨合完之后,才允许折除。当你磨合结束更换机油时,你才发现,好家伙!原来这油中竟有这许多残兵游勇、金属碎屑,足足吓你一个大跳。车子磨合的好坏对今后的出力和寿命的影响实在是太大了,所以凡有经验者都会延长这个磨合期限。钢筋铁骨的家伙开始竟要这般伺候,想想我们的音响器材,尤其是我们那么娇贵的耳机应该怎样去煲? 煲耳机主要是煲耳机的振膜,就目前而言,静电耳机振膜的厚度已薄到1·35微米,动圈耳机的振膜也只有几微米到十几微米(我们头发的直径大约是60~90微米)。振膜本身在制造过程中就存在内部应力,在粘结音圈和固定在骨架上时又产生了装配应力,我们所说的煲耳机就是使这些应力逐步消失,使振膜逐步顺化发出好声的过程。我常看到一些Hi-Fi大师们的器材试听报告,水平高低且不评论,只是那开头大多是先把器材开足马力猛煲它三天三夜,让它受尽皮肉之苦,自以为进入佳境,而后才是如何如何好声好声评论一番。天长日久煲机之法由此而生,效仿者不计其数。如此煲法就不怕损伤器材,落下隐患,好声不长!我以为音响器材虽不是工程机械、铁车钢马,但也有相通之处。好事需多磨,慢煲出好声!煲机还是分为舒筋、通络、习武、打擂、出道五步为好。以耳机为例: 1、 舒筋——使用正常听音强度三分之一的音量驱动耳机12小时(用100~15000Hz/5s扫频信号更好); 2、 通络——使用正常听音强度三分之二的音量驱动耳机12小时(用50~18000Hz/3s扫频信号更好); 3、 习武——使用正常听音强度驱动耳机72小时(用20~20000Hz/2s扫频信号更好); 4、 打擂——使用正常听音强度三分之四的音量驱动耳机24小时(用18~22000Hz/1s扫频信号更好); 5、 出道——进入正常使用阶段。 我想这种煲机方法最少有两大好处,第一可以了解煲机各阶段音质变化的规律,理解煲机的作用,积累经验;第二可提高器材性能,不留隐患延长器材寿命。写到这不禁想起电影《尼罗河惨案》中大侦探波洛的一句话“干事悠着点!”。第一回露面送给各位兄弟一个见面礼,望大家下载,绝对很好用噢!!!就是这样的煲法,音量绝对不要开的太大,新耳机都比较紧,太大声很容易损坏. 新买的耳机,其震膜没做过"运动",振膜的折环较硬,这时的耳机在听音时,整个频响声压都会比标称值低,特别是在高频段和低频段(这只是相对的),灵敏度也比标称低.这时的耳机在听音时会有高低频延伸不佳,量感差,声场不开放,细节不够丰富清晰的情况.如何处之??-----"煲"咋个煲法??接上音源,放上唱片,开他一个震天价响,来他个不分昼夜,连煲XX-小时,好了!!!是吗???用音乐煲耳机不妥吧?由于音乐中包含的频率相当丰富,每一个频段都有相当的能量..中高频段,振膜的运动量较小,那只是在给耳机按摩."煲",是让耳机尽快的进入工作状态,用音频煲耳机就象中药,虽功效全面,但速度慢.本着先标后本的原则,小的下了一记方子,如下:用一变压器,W数不限,二次电压为6V交流,取一5K/2W以上的可变电阻(材质不限),再根据耳机的阻抗,将两耳机高阻并联.低阻串联,再与先前的5K电阻串联,接入6V交流电源中,然后调整5K电阻,使音量适中即可...这个方法是用50HZ低频信号煲耳机,这种方法可以使耳机震膜充分运动,耳机这样熟得能快些.不过在煲的时候要注意以下3点: 1. 5K电阻在接入电路之前,一定要在5K端,如果接错,交流信号直接加到耳机上,有烧耳机的危险.高阻还好,低阻十之八九要玩完... 2. 耳机音量不要开得太大.耳机在低频段的阻抗比标称值低不少,.再加上人耳对低频的敏感度相比中频要弱些.如果把音量开得和1KHZ信号的音量一样大,那耳机所承受的功率起码是相同音量的1KHZ信号的两倍以上..小心耳机!!!!! 3 耳机每煲一个小时,应该休息一下.这样做主要是让耳机音圈在通过低频信号时所产生的热量能充分的散发出去..如果是连煲,而且还是大功率,积热很可能融化掉音圈上的封胶.这时候这只耳机在听音的时候,总是有那么一点"弦外音",那时侯的你难受?痛苦?骂我?还是莫名其妙?????我的240M就是这样煲出来的..煲完以后的240M声音更加的清晰.纯正,细节更丰富,整体清俪可人.高频晶莹剔透,延伸悠远..低频不温不火,量感稍有增加,下潜明显比以前深了些,而且速度也快了不少,有弹性,有速度,够劲.其人声也比以前底气足了,声音更加亲切耐听,有一种耳语之感,温文的,暖暖的``````试音碟用的是<悲情城市>的第一曲和第五曲,还有<高保真音响>赠送的一张CD<悲情城市>的第一曲是我最喜欢的一首曲子.其57秒处的一声三角铁,清脆无比,延伸悠长.听此一音,使人在阴霾的乐音中找到了一丝希望..第五曲中的梆子声,能量集中,非常有穿透力....<高保真音响>赠送的CD就两首曲子,一首是一个鼓乐,一个是一首女声合唱..这是一首纯鼓乐,动态.能量感都非常的大,有着很强的压迫感,低鼓的下潜深沉有力,弹性十足,鼓的余音非常的清晰,整个鼓阵的排布录得非常准确,是一个测试低频的利器!!!!第二首女声合唱,最突出的是她的声场非常宏大,幽幽的乐音中轻轻飘来了缦妙的女声,请新温暖,有天籁之感.听音时,能准确的听出女声各声部的位置,演唱者换气声也清晰可辩,录得真是让人佩服佩服!!!这两张唱片是我用的最多的,其录制效果倒称不上什么天蝶,,但我对他们非常的熟悉,用他们来试音,我能很好的区别出器材的不同之处,我觉得这是最重要的.试音碟这东西,天碟固然好,但最重要的是她得是你熟悉和热中的音乐,不熟悉不喜欢的碟子,听天碟也不知其所云!!!!

柴可夫斯基的创作特点及其对俄罗斯民族音乐发展的贡献: http://baike.baidu.com/view/21776.htm

柴可夫斯基的所有作品?:   交响曲
  《g小调第一交响曲-冬日浮想(Winter Daydreams)》(Op. 13, 1866)
  《c小调第二交响曲-乌克兰》(Op. 17, 1872,于1879-90年修订,又称《小俄罗斯》(Little Russian))
  《D大调第三交响曲-波兰》(Op. 29, 1875)
  《f小调第四交响曲》(Op. 36, 1877-78)
  《曼弗雷德交响曲》(Manfred Symphony, Op. 58, 1885)
  《e小调第五交响曲》(Op. 64, 1888)
  《b小调第六交响曲-悲怆(Pathetique)》(Op. 74, 1893)——这部交响曲音乐具有忧郁的抒情性,可以说是作曲家最著名的一部交响曲,完成于他逝世前两个月,并完整的体现了柴可夫斯基的美学观。
  《降E大调第七交响曲》(这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐,是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中,柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”(Zhizn)的交响乐,并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品,而这部交响乐一直未构思完,可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐,有时又叫第七交响乐。)
  芭蕾舞剧
  《天鹅湖》(Swan Lake,Op. 20, 1875-76)
  《睡美人》(The Sleepy Beauty, Op. 66, 1888-89)
  《胡桃夹子》(Nutcracker, Op. 71. 1891-92)
  歌剧
  司令官(Voyevoda, Op. 3, 1867-68)[又名《伏尔加河上的梦》(Dream on the Volga)]
  婀婷(Undine, 1869, 已毁)
  禁卫兵(Oprichnik, 1870-72)[又名《卫兵生活》(The Life of Guardsman)]
  铁匠瓦古拉(Vakula the Smith, Op. 14, 1874)[1885年修订后称《女靴》(The Slippers)或《奥萨纳的任性》(Oxana's Caprice)]
  叶甫盖尼·奥涅金(Eugene Onegin, Op. 24. 1877-78)
  奥尔良少女(The Maid of Orleans, 1878-79, 于1882年修订)
  马采巴(Marzappa, 1881-83)
  瑟西女巫(The Sorceress, 1885-87)
  黑桃皇后(Pique Dame, Queen of Spades, Op. 68, 1890)
  意奥兰塔(Yolanta, Op. 69, 1891)
  协奏曲
  《降b小调第一钢琴协奏曲》(Op. 23, 1874-75)
  《D大调小提琴协奏曲》(Op. 35, 1878)
  《G大调第二钢琴协奏曲》(Op. 44, 1879-90, 1893年Ziloti加以修订)
  《降E大调第三钢琴协奏曲》(为他人编纂)
  交响序曲
  《暴风雨交响序曲》(The Storm, Op. 76, 1864)
  《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》(Fantasia Overture on Romeo and Juliet, 1869, 于1870和1880年两次修订)
  《1812序曲》(1812 Overture, Op. 49, 1880)
  《哈姆雷特幻想序曲》(Fantasia Overture on Hamlet, Op, 67a, 1888)
  器乐作品
  《忧伤小夜曲》(小提琴, Serenade Melancolique, Op. 26, 1875)
  《洛克克变奏曲》(大提琴, Variations on a Rococo Theme, Op. 33, 1876)
  《奇想小品》(大提琴, Pezze Capriccioso, Op.62, 1887)
  管弦乐组曲
  《D大调第一管弦乐组曲》(Op. 43, 1878-79)
  《C大调第二管弦乐组曲》(Op. 53, 1883)
  《G大调第三管弦乐组曲》(Op. 55, 1884)
  《第四组曲〈莫扎特风格〉》(Mozartiana, Op. 61, 1887 )
  《睡美人组曲》(Sleepy Beauty, Op. 66a)
  《胡桃夹子组曲》(Nutcracker, Op, 71a, 1892)
  其他交响乐作品
  《命运交响诗》(Fate, Op. 77, 1868)
  《暴风雨交响幻想曲》(The Tempest, Op. 18, 1873)
  《斯拉夫进行曲》(Slavonic March, Op. 31, 1876)
  《雷米尼的法兰契斯卡交响幻想曲》(Francesca da Rimini, Op.32, 1876)
  《诙谐圆舞曲》(Valse Scherzo, Op. 34, 1877)
  《弦乐小夜曲》(Serenade for Strings, Op. 48, 1880)
  《意大利随想曲》(Italian Caprice, Op. 45, 1880)
  《音乐会幻想曲》(Concert Fantasy, Op. 56, 1884)
  《〈司令官〉交响叙事曲》(Voyevoda, Op. 78, 1891)
  室内乐作品
  《D大调弦乐四重奏第一号》(Op. 11, 1871, 其中包括著名的《如歌的行板》)
  《F大调弦乐四重奏第二号》(Op. 22, 1874)
  《降e小调弦乐四重奏第三号》(Op. 30, 1876)
  《a小调钢琴三重奏——为纪念一位伟大艺术家而作》(Op. 50, 1881-82)
  《佛罗伦萨的回忆弦乐六重奏》(Souvenir de Florence, Op. 70, 1887-90, 于1891-92年间修订)

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